在“后期阶段”之后的另一个好。"看着几乎每个角色都深入到剧情线中，真是太神奇了。他们发现他是附带损害，真正的目标是丽贝卡·肖尔饰演的另一位记者，他与他有长期的关系，有一段时间非常浪漫。缓慢的角度，轻微的调整，应该发生什么，什么是，或者不是，上周梦想般的旅程的直接延伸。"就是这样做到死亡的故事，这种教育戏剧和父子/女儿的情感纽带在印地语媒介和追求幸福中得到了更好的展示。俗气的对话，不必要的场景和糟糕的特效。。”。“还没呢。。“这个方向是，前往卡纳兹市的方向么……”在飞行过程中，顺着烟突山的山体，他们朝着西南方飞去，只是几分钟的功夫，前面的七夕青鸟就停了下来。。她以多种方式萦绕在画面中：表演的身体性和眼睛的表现力为这部电影提供了自康拉德·维埃特在“卡里加里博士内阁”中令人毛骨悚然的舞蹈动作以来在恐怖电影中从未见过的诗意;空白、令人不安的面具既可以让观众将自己的意义和情感投射到脸上，同时构图同名的眼睛;以及角色在整部电影中反弹的暗示和呼应，最著名的是在开头，汽车的前灯在画面上重现了面具的阴影，有效地将观众置于“没有脸的眼睛”的视角中：结构主义者有一个田野日，这部电影既是关于观众的，也是关于它的主题。。恭喜所有制作这部剧的演员和工作人员"。。。