它使帕索里尼获得了更大的公众关注和商业上的成功，但随着他的第一部“生活三部曲”之后充斥着的低俗模仿，人们感到遗憾。我们不应该为反派欢呼。观看的乐趣很大。但是，当他剥开“特权”观点的层层时，其中有多少是真实的。。唯一让我感到困惑的是，为什么这么多人需要解释这一切。……。。这颗血灵泥胎，显然已是将其中所蕴含的气血之力，消耗殆尽。“走啊，谁让你留下了，走走走，赶紧走。”。现场的两个警察愣在了当场，他本以为所长和这个什么校长儿子熟悉，可能要让照顾一点，谁知却丢下了这么一句话，让他们很是蛋疼，一下竟不知该如何是好。。。再一次，55岁的娜娜·帕特卡尔（Nana Patekar）摆脱了过去愚蠢的喊叫角色，只是展示了一个好导演可以和一个好演员做什么。他只爱一个难以接近的青年，就像《威尼斯之死》中的阿申巴赫一样，他将他视为美的化身，而青年却太可悲了。主角似乎打算保持醉酒并找到他的儿子，在电影的大部分时间里，他几乎走到哪里都能找到饮料。