帕西诺和厄本这两位优秀演员在这部电影上浪费了时间，这是多么不幸。但实际上我并没有被刻板印象冒犯，我喜欢他们的幽默感，他们的单行本是突击队鸭子的一个明确亮点。在电影方面，这部剧使用注入当代凝视的意大利新现实主义增强了现实主义。"这是一部如此感人的电影，当你看电影时，你不能相信他已经走了，但我们说服自己，他仍然活在我们心中。1929 年的观众可能还记得由诺玛·塔尔马奇和卢·科迪主演斯坦威克和拉罗克角色的原版《门上的标志》（1921 年）;这部电影幸存下来，但尚未上映。从开场开始，我就被迷住了。“嗯……”佩珀沉吟了片刻，回头看了一眼托尼：“托尼刚才和我说过，你的计划是用魔法保护住托尼，这样才能够在取出体内弹片的过程中不会突然死去，那么你应该可以展现一下如何用魔法治疗伤口吧。。。由此可见，做人还是要厚道一些好啊。”。不管这辈子的严小开，还是上一世的状元爷，都无法忍受这种畸形的蜕变。场景和氛围与同年卡罗尔·里德（Carol Reed）与詹姆斯·梅森（James Mason）的《中间人》（The Man Between）非常相似。但是，它错过了前几部分中令人颤抖的场景，我们觉得约翰威克是妖怪，每个人都听到他的名字弄湿了自己。"。除了这些解构元素之外，我们还有一些角色似乎不能信任他们必须提供给我们的信息，谎言、内疚和欺骗都像责备、失望和批判性自我检查的漩涡一样围绕着我们旋转。