编剧兼导演西奥多·格舒尼（Theodore Gershuny）以渐进的催眠速度讲述了这个令人信服的古怪前提，巧妙地使用静态照片来捕捉人类状况的各个方面，并对孤独、城市枯萎、孤独的需求以及本质上作为人类的基本意义进行了引人入胜和挑衅性的探索。这毕竟是一部像《罗马假日》一样的幻想，两个十几岁的孩子逃离了他们严峻而超严肃的现实生活，道德上认真的伊丽莎白非常清楚她迄今为止所背负的重担，并且将不得不在余生中背负。在《坚不可摧》之后，沙马兰开始用《歌声》和《村庄》重新建立自己，但《水中女士》只是淹没在自己愿望的池子里。不错的小恐怖片，是那种在驶入式多功能底部播放的东西，这是一部似乎已经过时了大约五到十年的电影 - 它的黑白，血腥和怪物的低意味着它在电影中没有任何内容说罗杰科尔曼正在出现， 也没有《活死人之夜》的震撼价值。继续观看并完全沉浸在这些陌生人的生活，痛苦，繁荣，生活在狂野的西部。。不少同行漫画家在一些画手群中都忍不住自嘲，说是好像最近这样的景象似曾相识，往往安安老师的一部新作出来，整个群都会在围绕着她的新作讨论，倒是让不少漫画家开阔了思路，有了更多的灵感……。两位想要点什么，这里的蜜瓜、小麦、葡萄，甘草，锁阳、苁蓉都是当地的特产，新鲜的晾成干儿的都有，全是一等一的成色，带回去绝对体面。我所追求的，不过是能给我压力的对手。”余天骄冷笑一声，他和陈晟虽然认识，但一直都不交心，算不上真正的朋友，只能是狐朋狗友，酒肉朋友，所以余天骄没有出卖和背叛的那种自责。我们是那里唯一的两个人（美好的一天，以及当天的第一个日场，我们希望它不会很拥挤）。摄影很糟糕，在白天的场景中基本使用蓝色滤镜试图创造氛围，但完全失败了。主要问题是，一旦电影进入恐怖场景，它们就会变得非常随意和令人印象深刻，这在这里很突出。第一点令人担忧，因为大多数过于依赖技术准确性的电影都忘记了引人注目，第二点（类似）是因为过度依赖讲故事的噱头往往会背叛一个薄弱的故事。除了MC之外，我从未真正见过这里的主要角色，但毫无疑问，他们都超出了我的预期。