由路易斯·梅利斯和大卫·辛托（负责那部名为“性感野兽 2000 年”的小宝石的人“）编剧，由马尔科姆·文维尔执导（我的第一个关于这位导演的消息），原则上我们正面临着一部令人不安的电影，因为直到我们把它放在心理戏剧情节的背景下（几乎所有的动作都发生在那所房子的围墙内）， 也许会有一种时尚的虚张声势的感觉，不是很好看，但此刻我们进入了负责该功能的人提出的心理游戏，我们屈服于他们给我们的出色、有趣和犹豫的工作，他们给我们的屏幕食者（伊恩·麦克沙恩、约翰·赫特、汤姆·威尔金森和斯蒂芬·迪兰）的扑克，对话和表演完全根据他们的表演能力， 我们品尝到雷·温斯通赋予生命的科林的戏剧强度，我们享受成熟的乔安妮·惠利总是受欢迎的美丽，我们发现自己品尝和享受朋友的每一次对话，以及在较小程度上，情人和受苦的科林的神志不清的失落家属（至少就我而言，也许对于密集的人性戏剧的品尝者来说， 科林的角色是最值得赞赏的，尽管另一方面，我也明白，对于那些对演员阵容中的神话狂成分免疫的人来说，这似乎都是一个模因）。"。这就是康纳利退出邦德的方式。"我相信这个节目有一个要传达的目的。余洛晟看到技能飞来，迅速的按了一次W键，刹那间返回到了刚才的地方……。“嗯，你的观察能力很强。唐人俱乐部现在似乎没有对外营业，也没有什么迎宾小姐，门口的大铁门也锁着，有几个保安站紧地守在了铁门的后面。因此接到消息后立即改变主意，传令手下所有的人立即停止行动，回城待命。"虽然只是管好自己的事，霍斯·卡特赖特碰巧骑进了三个。。然而，感谢让·克劳德试图做其他事情，例如在地狱和死亡之后。然而，它走得更远：除了沉船之外，这部电影超越了理性的障碍，向我们展示了一个可怕且完全不合逻辑的情况：连续和无数次重复的情况，角色被迫与自己的另一个自我互动，而没有任何解释。