"。想想1950年代早期弗洛伊德分析进入好莱坞，萨特的“没有出口”，对原子的恐惧和罗伯特·奥本希默的“我变成了死亡”，通过方法表演和白兰度以及一个名叫詹姆斯·迪恩的不知名人士（他刚刚在1954年杰克华纳的同一工作室完成了“伊甸园之东”，这张照片同时在隔壁拍摄）和大部分把飞机和所有的乘客想象成一个更大的象征和隐喻的不同方面，象征着1950年代美国深受困扰和严重压抑的无意识，它是深刻的性神经症，它是对核毁灭的恐惧，它是对唯物主义和美国梦的怀疑，它是种族偏见，是对麦卡锡主义的内疚， 在战后希特勒的死亡集中营和大屠杀的揭露之后，它迫切需要精神寄托。与这种令人窒息的“虚无”相适应的是乡村牧师托马斯·埃里克森（Tomas Ericsson）（以伯格曼自己的父亲埃里克（Erik）的名字命名），他已经失去了信仰，但继续照顾他日益减少的会众。"。”。“怎么还不去。”半妖少女举轻若重，手中的青光短戈缓缓举起，直指苍天。”。他们招募玛丽成为他的情妇并获得影响力。“最糟糕时期的永恒爱情故事”"。随着两个愚蠢的家伙皮特和约翰（彼得·但丁和乔纳森·洛兰）的到来，一些聪明的尝试带来了，但这些使徒更像是齐柏林飞艇的衣架，而不是潜在敌基督的门徒。我希望很快看到另一部续集"。这个故事很小，但它足够强大，可以挂上一连串的事件，这些事件在每日脱衣舞中都不会不合时宜。