它开始于虚构，鲁迪是一个舞蹈团体的一员，“在咆哮的20年代黎明”来到美国（实际上那是1913年，他是一个贫穷的移民，从一个工作漂泊到另一个工作，但他对舞蹈的热爱使他在巡回演出多年后取代克利夫顿韦伯）。事实上，即使它是死后，它也得到了这部电影。"好电影。"。然而，从我的角度来看，这部喜剧系列是一场坚实的胜利。"我仍然记得在旧金山看到Swoon，以及你知道你不应该喜欢的性诱人角色的混合。它的话铿锵有力，口唇之间甚至于能够看到电芒闪烁，雷电系的力量在它的身上体现的淋漓尽致。。“没事的，我男朋友说和那的经理挺熟的，一定能弄个好点的包间。这毕竟不是平日的练习，而是关系到切身利益的大事，在这种场合下，能够将平日的水准完全发挥出来的，唯有极少数人而已。。。"“只有通过交替诡异和悦耳的配乐，Teshigahara似乎为狂热的观众注入了一些个人评论的暗示，而他的相机则尽职尽责地观察，凝视，来自不同距离和角度的瞄准镜，以建立高迪怪诞，独特的，多方面的艺术作品的全面视觉概述，突出地将自己置于我们的时间存在中，同时将自己与我们集体凝视的任何可能角度区分开来， 最关键的印象是，高迪的建筑从来都不是禁区，它们是为大众凝视、共度时光、居住而建造的，只是偶尔，Teshigahara 利用图像来暗示引导高迪创意果汁流动的可能灵感（例如新哥特式影响）。根本就不能演戏。也许是她的妈妈，但她已经不在了。他们的争论戏谑是很好的情景喜剧材料，但他们是一个可悲的二人组。我爱上了鲍勃和玛格丽特（我现在爱上了《绿野仙踪》中的多萝西）。 但是，对我来说，我只是觉得她不讨人喜欢。"。