我根本无法享受它;这些角色粗暴而夸张，有许多不匹配的参考资料与他们应该代表的年份不同步。曼迪·波廷金（Mandy Potinkin）是头号，但闷闷不乐的纳粹分子和他们的特工到处都是，他们穿着深色西装，在纽约街头追随无辜的麦吉利斯，破坏家具，在公共场合吸烟，并犯下其他不可饶恕的罪行。然而，很高兴看到小罗伯特·唐尼在一个非常奇怪的部分。有一条细线，演员/编剧/导演可以把戏剧性提高到适合该角色环境的水平。显然，这本书不是那样的，但我有点怀疑这是否是这部电影的魅力所在，它只涉及角色和永恒的歌曲来识别他们。。“接你的人到了没有。。”。与“虚先生”完成这次“交易”，本场拍卖就算完美结束了，他可没空也没兴趣跟这个坂崎野多言。。。 我听不懂雷文父亲的口音。如果这是约翰·兰博的绝唱，史泰龙确保终极坏蛋一声巨响。最终，她对生命意义的追求使她坠入爱河。时间在这里既善良又不友善，看到这些 50 年代后期的纽约街道并捕捉到战后爵士乐时刻的味道真是太棒了，但与此同时，我们已经看到了法国新浪潮和其他欧洲在电影方面所做的努力，其中一些现在似乎有点令人厌烦。