但是，我终于给了它一个机会。他改变事实，改变人物，创造纯粹的虚构，排除细节，用手工编织的劣质剧本来代替真相，放置自己的假角色来丰富情节剧，在其中投入一些歌曲以故意与印度观众建立联系，强加不切实际的爱国主义来强调，并挤进毫无意义的不必要的发脾气至少可以说。"不用写什么，这个节目你看过一次，你已经是铁杆粉丝???了"。。“那个铁栓太碍手碍脚了，我本以为要解决掉他需要花费一番功夫，没想到那几个小家伙却突然送上门来，我又怎么能不好好利用呢。。。。每场比赛就像观看按次付费的比赛，是的，一两场比赛可能不是可以的比赛，但这就是摔跤的期望。这部电影不是随机分类的图像，而是在不同的阶段展开，背景音乐设定了电影选择必须遵循的主题，例如，吉恩·凯利的朗诵“雨中曲”是各种经典音乐剧的提示，伯纳德·赫尔曼的主题“惊魂记（1960）”释放了突然的谋杀和混乱。伯顿以充满爱意的方式特写拍摄他;疯狂的约翰尼有合适的强度;他的角色的正确病态导致其他角色排队。是的，它实际上是《榆树街噩梦》的弱续集，但它也是一个高度颠覆性的故事，讲述了一个年轻的同性恋者无法面对自己萌芽的性取向的故事。