最大的问题是，为什么扮演的主要坏蛋角色是由这样一个看起来很瘦的十几岁的小家伙扮演的。尽管有叙事相关的缺点，但巧妙的对话和犀利的表演确实将电影拉到了一起。愚蠢、疲惫的剧本无济于事——愚蠢的单行词，比如“说到做饭，我是猫的喵喵。这部纪录片展示了女性如何从最初的竞争者发展成为当今坚强而有才华的女性。直接情感和叙事综合的纽带，在竞技场上发现了一个所有生活感觉范围的剧院：笑，哭，表演，痛苦，童年的轻盈和可怕的成年人的残酷，过去和记忆的重量，鬼魂和回归，一个小的古董世界，善与恶，仇恨与爱，嫉妒与团结，在狂喜的面前发生冲突和推翻， 纵的观众要求更多，想要激动，被感动，玩得开心，最后向格蕾丝索要公牛。苏珊·斯特拉斯伯格（Susan Strasberg）饰演一名坐轮椅的事故受害者，她与父亲和他的新婚妻子一起住在他们的法国乡村庄园。对于导演来说，伟大的演员。上官鹏笑道：“我可没这么说，我只是感觉稀奇罢了，你不是向来十指不沾阳春水的吗。。。人人都说李奇之所以能够当上经济使，全因他够精明，分毫必争，什么买卖都做，就是不做赔本的买卖。。简单来说，就是阳极和阴极层面在不断转换，但又绝不是这么简单。。这就形成了冲突，哪个女人赢了。它的启发性和个人经验表明了跨性别者对个人及其家庭的耻辱和个人痛苦。"。演员导演方面的出色表现。