"阿尔扎赫（卡拉巴赫）从未进入独立的阿塞拜疆领土，这是人为地建立和融入苏联的。"。由于特纳经典已经表明他们不怕冒险进入更另类的场地，也许已故的安迪·米利根或查尔斯·皮尔斯或德尔·坦尼（仅举几例）的电影将获得主流应有的回报。。你在那里，你被投资了。。明王金身想躲，可是那庞大的身躯刚一动，四面虚空却是一个极其诡异的震荡，然后人们便看到，高有百丈的明王金身向上一跳，然后竟是虚空打了个翻滚，动静极大，可却是挨在原地，压根儿没动窝。”。。江守无语，田兴源却踏步上前，一把抓住庄荣轩的肩头，“你真的没死。"《法国联系》最精彩的时候，它明显粗犷的城市街道背景吞噬了两个顽固、野蛮但才华横溢的黄铜球英雄，并将它们制作成几乎只不过是另一件精湛的布景，只是增加了耸人听闻的时间和地点感，这对这部强大的作品的成功至关重要;它的追车场面也非常突出，不仅在类型中，而且在整个媒体中，这要归功于毁灭性的危险感，因为它是直接拍摄的，每一次颠簸、刮擦和哦，如此接近的电话，距离结束不仅每个演员和工作人员的职业生涯，而且还有吉恩·哈克曼和几个城市滑头的生活， 虽然这种鲁莽的放弃不能被建议，甚至不能宽恕，但它无疑增加了七十年代最无拘无束、最傲慢和残酷诚实的动作场面之一的彻底决心和绝望，但实际上这部电影的安静时刻最让我印象深刻，罗伊施耐德从大张纸后面慢慢跟踪某人，或者在一长串徒劳的努力中微弱地尾随最后一个， 尽管他们缺乏行动，但他们以某种方式设法让我着迷，并展示了缓慢燃烧且有时无聊的工作中具有讽刺意味的一面，这是电影中很少看到的一面。一切都错了。主要演员都是讲述这个故事的好杂技演员。在这里，平凡只是生活着，带着渴望和困惑，自动顺从另一个世界的伟大，它以无数种方式表现出来，但比另一个世界所提供的任何东西都更加雄伟和深刻。导演和制片人试图让1960年的观众相信詹姆斯·贝斯特（James Best）实际上是在弹吉他，尤其是一个在他的触摸下奇迹般地变成电的原声平顶，这真是可笑。