这种挣扎通过布列松对沉默和封闭空间的使用使电影更具力量，就像卢梅特的《12个愤怒的人》（1958）一样，空间——或缺乏空间——成为让我们参与其中的不可抗拒的力量。虽然这部电影不像 1925 年的电影那么可怕，但它很可怕，并且对《魅影》有更现实的方法。"虽然这是一部受人尊敬的电影，但它不是一部杰作。劳伦带我们踏上了发现之旅，并为移民危机提供了新的视角。……。。还能说啥呢。无语，相当的无语，因为，在他背后的影子上，同样亮起了两团幽蓝色的火焰，虽然林毅看到自己的脖子，但是他却可以肯定，此刻肯定是被一双影手给死死的掐住了……。德国历史的这一部分总是从片面的角度来呈现。我很失望。"像这样的节目中的群众演员往往没有得到承认。"。这是意识形态和思想的古老相互作用，是主宰公众思想和观念的斗争。第二，她在游泳池里真的有什么收获吗。